科洛弗道10号

　　本文先单独就《科洛弗道10号》进行评论，对于《科洛弗档案》系列的相关事件讨论会在文末慢慢添加。

　　科洛弗道10号

　　对于《科洛弗档案》这部电影的印象，相信大多数影迷都会集中在贯穿电影那让人晕眩的手持摄像机摄影，那只神秘而恐怖的千年怪兽，以及前因后果看似交代不明却留足伏笔的剧情上。但实际上，很少人会记得当时《科洛弗档案》的第一部预告片是附带在《变形金刚》电影前播出的。而大多数科幻影迷实际上在那场观影后并不记得《变形金刚》有多烂，而是赶着回家查看当时甚至连电影名字都没有的这个预告片所要说的神秘故事。这种突然袭来的宣传方式当然是出自神一般的制作人J•J•阿布拉姆斯的手了，这位履历上有着《迷失》、《碟中谍》、《星际迷航》、《星球大战》的神一般的制作人，不仅构思了《科洛弗档案》的轮廓，更是想出了这样吊科幻影迷们胃口的宣传方式，不可谓不厉害。而当今年1月《科洛弗道10号》的预告片再一次以毫无预兆的神秘身份袭来时，科幻影迷和一直期待续集上演的系列影迷们无不为之感到亢奋。经过8年的等待，《科洛弗档案》将得到延续，而那个让人晕眩而亢奋的世界将再一次得到扩展。

　　但是相信在影迷们走出《科洛弗道10号》的时候，大多数都会有这么一个问题困扰着他们：

　　这真的是《科洛弗档案》的续集吗?甚至，这跟《科洛弗档案》的世界有什么联系吗?

　　仅有三个角色的密室惊悚片

　　在JJ看来，《科洛弗道10号》只能被称作《科洛弗档案》的血缘亲属。作为制作人的他从来没有说过《科洛弗道10号》是系列的正统续集，但它将会跟原作共享着相似的主题和电影类型。就像一部文集中的其中一篇，它独立成章，但也让整个系列的主题和故事变得更为丰满。了解这部电影漫长制作历史的影迷们相信也会知道，这部电影最原始的剧本甚至没有任何科幻片的元素，仅仅是一部名为《地窖》的密室惊悚剧。但达米安•沙泽勒，当这位《爆裂鼓手》的导演兼编剧对初始剧本进行改造之后，现在大家看到的《科洛弗道10号》也开始慢慢成形了。从某种意义上讲，沙泽勒的改动肯定不会太少，因为他的名字甚至成为了编剧中的一员。而最终的剧本也明显留下了不少他的印记，比如约翰•古德曼所饰演的霍华德跟《爆裂鼓手》里J•K•西蒙斯的角色一样孤僻而火爆。

　　因此要评价《科洛弗道10号》，多少应该撇开《科洛弗档案》来独立讨论。尽管系列影迷们可能会为总体故事延续的缺失感到遗憾，却相信没有人能否认《科洛弗道10号》确实是一部制作精良的密室电影。

　　而在我看来，这部从预告片的出现就给足影迷们惊喜的电影，甚至是一部在电影史上都能留下印记的导演处女作。从今天开始，我会期待丹•特拉滕伯格这个名字所制作的每一部电影。

　　特拉滕伯格并不是一位科班出身的导演。实际上，他的创作经历是从视频播客以及短片开始的，后来也从拍摄不同品牌的广告中慢慢学习，最后终于到达了今天的导演位置。可以说，特拉滕伯格的这段经历是一部典型的朝自己梦想不断努力最后成功的励志故事，而我们也可以从《科洛弗道10号》中看到他这么多年来努力的成果。

　　一部电影的创作涵盖了很多不同的元素，这既包括剧本和摄影这些画面中能看到的明显元素，也包括音效、演出、氛围的制造甚至是编排这些微妙的元素。而作为制作团队之首的导演，则需要去监督落实所有这些方面的细微决定。也正因为这种来自个方面的考验，绝大多数导演在自己的正片处女作中是不可能做好所有这些组成自己电影的元素的，一般能把几样做好就不错了。而随着时间的推移，他们会在往后的作品中完善其他之前没有顾及到的元素。一个典型的例子正是之前提到，本片的编剧之一达米安•沙泽勒。他的长篇处女作《公园长凳上的盖伊和艾德林》中很多方面都可谓不堪入目，但即便如此我们依然可以从中看到他的某些特定风格表露无遗。而这些特定风格在他之后的《爆裂鼓手》中是那么的闪亮，同时他也把之前没有顾及好的东西考虑周到了。

　　但还有另外的一些导演，他们的处女作品除了写满了将会影响到他们往后作品的个人风格外，在其他各个不同的方面也依然能有所考量。比较近的例子有克里斯托弗•诺兰的《追随》，无论从剧本到演员的表演还是对非线性叙事的设计都在精确无比的同时突出了诺兰日后安身立命的风格。而特拉滕伯格这次的《科洛弗道10号》，在我看来必定是历史上排得上名次的导演处女作品。整部电影由始至终，作为观众的我们都能感受到他信心满满地对各方面充满个人风格的掌控，却又不会因为过分放纵而使得质量有所下降。这种掌控在电影开头由车祸引出的题卡中表现得尤为明显。无论从音效，场景的设置，题卡出现的效果，都像是导演在跟观众说“欢迎来到我掌控的这个世界”一样，自信而又充满风格。至于进入密室后电影如何用配乐制造悬疑的氛围，如何在有限的空间内给出不至于让人生厌的摄影，以及如何调度演员们给出精彩的演出，相信观众们在看完电影后都不会有任何的怀疑了吧。